1，湿度问题：如果空气中的水分太多，因此由氯化物腐蚀生成的氯化亚铜，在获得氧气和水分之后，会生成松软的粉末状盐基氯化铜，如不加以遏止，就会不断腐蚀铜质内部，使其表面不断生锈而剥落。

2，温度问题：温度基本上不会对青铜器产生影响，除非是非正常情况下的高温，3，不能让青铜器周围的温度，湿度变化太快，因为青铜器遇骤冷骤热会受影响，甚至会自然断裂。

雕塑的技术。

在原始社会新石器时代出现了这两种艺术创造方法，一种发生在石器的制作上，另一种发生在人物雕塑陶器制作中，前者，是人们在砸，打，钻，磨等制作石器中出现与形成的，后者，是人们在制作陶器过程中为了加固器物的某个部位而采用的方法，随着生产发展与人们认识事物水平的不断提高，一般地，发生在以硬质材料中的艺术创造方法，被称作减法，也被认为是“雕”，相反，发生在软质材料中的艺术创造方法被称作加法，也被认为是“塑”，就艺术创造方法论的总体而言，两种方法是一个事物的两个方面，是一个事物的矛盾统一体，历史上，因这样的加法与减法生成的艺术创造种类相当丰富城市雕塑，并且，功能也十分广泛，从材料上看，包括石，木，骨，玉，陶，漆，瓷，以及各种金属材料的物品。

这样的艺术创造种类充满了实用美和艺术美，在雕塑艺术中有关软性材料与硬性材料的艺术创造，逐渐形成了一种对立统一的造型方法论，人们在所造的物体上或加或减，均是为了更好地建立物体的三维空间，例如，利用粘土制作陶鼎，就是为了建立一个蒸煮使用的空间，当然，在一定情况下，制作者是为了鼎能够盛放更多的食物，需要将鼎做得更大。

广场雕塑由此盛放物体的重量增加而需要增强陶鼎腿部的支撑力，于是，设计制作者不得不在腿部与鼎主体的衔接部位进行加固——制作者采用软性材料加固此部位，就是这样，以加法为主要方法的塑造法成为制陶业主要的技法之一，尽管这是为了实用美而采取的必要手段，可是，它的有效性被载入陶瓷成型的历史文化典籍中，作为塑的对立面，雕发生在石器制作中，在以打，凿为主要制作技术的旧石器时代，雕的技术就产生了，这种以减法为主要特征的技术，在新石器时代表现得更加细腻——人们采用磨制的方法以减小器物，使之短，薄，以景观雕塑增加器物短，小，精的造型特征，尤其是钻孔技术，更是此时最为典型的技术之一，它以减少特定部位为方式，进而实现了石器可以装配手柄，或能够用绳子穿的目的，进而扩大了石器的使用功能，由此可见，在最初的艺术创造中，不论是加，还是减，在制作器物中均起到了增加“艺术创造”功能的作用。

正因为如此，雕塑塑造法所制作的器物，即便采用减法，也能在文化功能上丰富器物的审美，换言之，在雕塑的对立中，只要能够以合适的方式处理这种矛盾，那么，在它所生产的统一体中，仍园林雕塑然可以得到增进文化审美的作用，处于同样哲学概念和美学思维支配下的雕塑艺术创作也是如此，具有在艺术形象中凝结和聚合形式美的特性，因而运用形式美法则对物质媒介进行加工，便可以整合出凝聚着形式美的艺术符号，形式美多种多样的法则（如对称，均衡，节奏，韵律，对比，比例，主从，尺度，明暗，虚实，多样统一等）在雕塑艺术的具体运用中，比如比例的匀称，变化的节奏韵律，明暗对比，多样统一，虚实相生等，都是形式美法则在雕塑艺术中的集中呈现，从而凝聚成千姿百态的造型美。

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