说到雕塑中的肖像及其创作的语言要素，有多少创作者就会有多少种说法，有些人对此可能比以为然，其实，说法众多和不以为然，都不会影响客观规律的自然存在，倒是影响着肖像作品的优列，古往今来，雕像史上留下的肖像作品不计其数，有成功的就有失败的，有你所爱的就有你所不屑的，有你所不屑而人皆所爱的，亦有人皆不屑独你所爱的......站在我的角度，我则认为雕塑的语言要素在起作用，它们相互间的突现强弱，取舍归纳等，造成肖像作品的多姿多态，风格各异，有杰作力作，有庸品俗品........。

1，立志即“切入点”，人物雕做“某人”的什么，哪个时期，什么状态，何种姿势，如何构图，等等，这些问题的解决就是你的立意，既然是你的，就是与别人所不同的，此时的作者如同导演办寻找照片，阅读，摘取传记文章，通过谈话，交往等精神，形成构图，此时大量的案头工作就是解决“立意”问题。

2，出新创作应落点在“创”，很有可能在你前面已经有人做过“某人”的肖像创作，也可能用过你所采用的某种塑造方法了，如何与别人不一样地去完成你自己的“某人”，只能靠出新，或者说是出奇，这里的“新”不一定就是新潮时尚，而是你选择的这眼点，硕大的头，细长的身城市雕塑，超级写实，夸张抽象，朦胧写意，具体刻画，这些都有着很大的“创”的空间和出奇制胜的可能。

3，材质无非就是那些数得着的若干种类，然而人们常常忽视作为语言意义上的材质，材质语言在创作上的选取，强调和夸张有着重要的作用，表现“钢铁意志”，“柔情似水”的不同所需要的解决办法就是选择作为语言的材质所长，不是做好泥塑才去想材质，不是采用了某材料就一定有某效果，不是材料采用得美就有了材料语言，更不是为突出主题就比许弱化材质，只有解决好这些“不是”，才能使创作塑造成为可能。

4，环境虽然好些“名作”尤其广场雕塑“放之四海而皆准”的特性，但放置这些名作是有期限定和规律的，反过来，我们为某存放点而创作的肖像作品，就应该服从这个存放点的限定，找寻它的客观规律，将计就计，融入创作，根据光线，时间，人流，视点，视野，人文环境等因素，决定采取的手段，手法和风格，有针对性地解决限制是产生不朽作品的先决条件。

5，时空它决定着雕塑要把欣赏的人们带入哪个时空，哪个时代，什么背景，什么情绪，不是张冠李戴的模糊误会，同样，他也决定着作者要告诉人们的是什么，如何评价被塑造的人物，历史地看其地位，价值，影响等，是今人所为，景观雕塑还是前人所做，反映着作者自身的时代烙印，同样的人物，不同时期的塑造不应雷同，其时代性应是显现的，哪怕是“以新做旧”的处理，哪怕是“融入自然”追求，同样显现着作者今天的良苦用心。

以上罗列的五点要素，肯定不全，要素即局限，局限与反局限恰到好处地得到解决，或者是意识地夸大某点忽略某点等，是产生好作品的保障。

浮雕的区别。

可能大家对高浮雕和浅浮雕并不太了解，这两种形态是根据锻铜浮雕的压缩空间的不同程度来划分的，那接下来的话，浮雕厂的小编想就这两个跟大家做个具体的介绍。

铜浮雕可分为高浮雕和浅园林雕塑浮雕。

高浮雕由于起位较高，较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式，高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。

浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式，它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视，错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间(城市雕塑)，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。

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