说到雕塑中的肖像及其创作的语言要素，有多少创作者就会有多少种说法，有些人对此可能比以为然，其实，说法众多和不以为然，都不会影响客观规律的自然存在，倒是影响着肖像作品的优列，古往今来，雕像史上留下的肖像作品不计其数，有成功的就有失败的，有你所爱的就有你所不屑的，有你所不屑而人皆所爱的，亦有人皆不屑独你所爱的......站在我的角度，我则认为雕塑的语言要素在起作用，它们相互间的突现强弱，取舍归纳等，造人物雕塑成肖像作品的多姿多态，风格各异，有杰作力作，有庸品俗品......。

1.立志即“切入点”，做“某人”的什么，哪个时期，什么状态，何种姿势，如何构图，等等，这些问题的解决就是你的立意，既然是你的，就是与别人所不同的，此时的作者如同导演办寻找照片，阅读，摘取传记文章，通过谈话，交往等精神，形成构图，此时大量的案头工作就是解决“立意”问题。

2.出新创作应落点在“创”，很有可能在你前面已经有人做过“城市雕塑某人”的肖像创作，也可能用过你所采用的某种塑造方法了，如何与别人不一样地去完成你自己的“某人”，只能靠出新，或者说是出奇，这里的“新”不一定就是新潮时尚，而是你选择的这眼点，硕大的头，细长的身，超级写实，夸张抽象，朦胧写意，具体刻画，这些都有着很大的“创”的空间和出奇制胜的可能。

3，材质无非就是那些数得着的若干种类，然而人们常常忽视作为语言意义上的材质，材质语言在创作上的选取，强调和夸张有着重广场雕塑要的作用，表现“钢铁意志”，“柔情似水”的不同所需要的解决办法就是选择作为语言的材质所长，不是做好泥塑才去想材质，不是采用了某材料就一定有某效果，不是材料采用得美就有了材料语言，更不是为突出主题就比许弱化材质，只有解决好这些“不是”，才能使创作塑造成为可能。

4，环境虽然好些“名作”尤其“放之四海而皆准”的特性，但放置这些名作是有期限定和规律的，反过来，我们为某存放点而创作的肖像作品，就应该服从景观雕塑这个存放点的限定，找寻它的客观规律，将计就计，融入创作，根据光线，时间，人流，视点，视野，人文环境等因素，决定采取的手段，手法和风格，有针对性地解决限制是产生不朽作品的先决条件。

城市雕塑，这个已在国内大家所熟悉的名词，实际上仅是在十多年前才出现的，他并不是十分准确的，他与近几十年来世界上流行的“公共艺术”，“景观雕塑”，“环境雕塑”等等，有这各有侧重而有相同的涵义，应该说，园林雕塑它主要是指：设计在室外的，城市公共艺术环境中的雕塑艺术品。

20世纪80年代以来，我国城市雕塑建设开始了一个崭新的阶段，从数量到质量，都有了一个大的发展，在可喜的形势下，必须看到，除少数较好的作品外，大部分都存在程度不同的问题。

原因之一是，我国雕塑家对城市雕塑建设的迅猛发展，在室外大型雕塑的观念认识，学识修养和创作经验等方面没有来得急做好准备，客观形势对各美术院校原来侧重室内小型雕塑的雕塑专业数学提出了新的课题。

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