凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次，有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深，从上到下，就是从头部开始做到脚跟，从前至后，就是先凿前身，再凿后背，由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进，由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方，凿人物雕塑粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽，民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大，切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官，四肢，服饰，道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地，这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力，掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，城市雕塑镂去多余的部分，要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的，要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑，要求先用粗砂广场雕塑纸，后用细砂纸，要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰，线条流畅。

刻毛发，饰纹：用三角刀刻画毛发，饰纹，要求运刀爽快，肯定，粗细均匀，一丝不苟。

西方的雕塑可以从埃及的金字塔说起，金字塔为帝王坟墓，埃及人将死后的帝王做成木乃伊，放在金字塔里，木乃伊的雕刻非常精美，同时埃及人还在墙壁上雕出人形浮雕来陪伴死者，这些人形浮雕是侧面脸，景观雕塑上半身正面，而下半身侧面，不论是站立或是坐著，动作都很类似，这就是埃及浮雕的特色。

希腊时代，主张优雅，和谐，希腊人在雕塑上表现得细腻而逼真，而且主题都和神有关系，希腊的神殿之美表现在巨大的石柱和优雅的雕塑装饰，如帕特浓神殿，胜利女神像，劳孔群像及米罗维纳斯（西方女性美的象徵）都是此时代的代表作，罗马时代以肖像雕刻为主，并将雕塑大量用来装饰一般大的建筑物，而不限于神庙而已，雕塑中园林雕塑的人物从神话转为日常生活中的人物，如奥古斯都像。

十八世纪，雕塑家有鲁德，其作品有马赛进行曲，将军指挥的神情逼真，卡波的作品“舞”可以感觉到浪漫，热情，活泼，自然的风格，位于中心点的主角成为曲目的视觉焦点，十九世纪时，雕刻家罗丹的作品将西方雕塑带入一个新的境界，其作品“地狱门”里，有480座形形色色的人像，门下面中央就是沈思者，后来我们见到的沈思者就是从这里独立出来制成铜像的沈思者。

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