（1）雕塑材质的语言与样式。

1）从发生学的角度，雕塑材质的选择，直接决定了作品的语言与样式，就象诗词较之于散文，诗词就是诗词，散文就是散文，不会离谱，石雕不说金属雕塑的话，是雕塑创作中的简单道理。

2）那种“仿真”效果的雕塑，做为一种特殊的艺术样式——超级写实主义雕塑，具有一定的视觉冲击力，另一种“仿真”效果的雕塑，是出于经济的考虑，那只能是无奈的选择，人物雕塑。

（2）雕塑材质的主观色彩与个性。

1）客观上，雕塑的材质是自然材料，是主观意识支配下的选择，审美创造下的结果，带有强烈的主观色彩，是思想意识与审美情感的体现。

2）主观上，就象书画家热衷于某种笔墨纸砚一样，设计师选用材料的个性，能够显露出个人作品的语言特色与艺术风格。

（3）雕塑材质的生命力。

雕塑材质从视觉，触觉及其他感觉，带来了无限的表现力，无论城市雕塑单色或多色，无论光滑或粗燥，无论坚硬或轻柔，都给接受者带来一种生命的价值，一方面，表现出犹如生命般的鲜活，生生不息，另一方面，表现出犹如生命般的力量，这种力量不是物理的量化，而是无限的情感迸发，强大的人生激励。

雕塑作品与环境的协调统一性雕塑作品大多是为某一特定环境制作的，置于室外就要与日影，天光，地景，建筑等发生关系，并受其制约，因此，雕塑作品与环境的协广场雕塑调，使作品作用于环境，并使环境成为作品的组成部分，共生出新的景观，所以在欣赏雕塑作品应从以下几个方面去分析研究。

1，注意作品与场景的适应性，不同的公共场所的场景，有不同的文化心理与文化背景，纪念雕塑庄严，肃穆，具有建筑性与宏伟性，如：奥地利《斯特劳斯纪念碑》，园林雕塑适应园林的优美恬静特点，给人以亲切感，轻松感和富有装饰性，如：意大利《木雕群》。

2，景观雕塑注意与建筑形式的关联性，雕塑风格应与建筑风格相协调适应，一般来说，现代建筑前的雕塑就应具有现代风格，古建筑前的雕塑应与古建筑相适应，如：法国《大拇指》，美国《火烈鸟》。

3，注意借景构成关系，借用环境和景物来丰富作品的表现力，如：丹麦哥本哈根海滨公园的《美人鱼》，倚坐在水边礁石上，使礁石，海水，天光，倒影都成为作品内涵不可缺少的部分。

4，园林雕塑注意心理诱导的作用，雕塑的大小，形体，置放的位置与底座的高低等均具有不同的心理诱导作用，如：《自由女神像》以高底座和高大仰视的作品使人产生崇高感，而低底座的平视作品令人感到亲切，如：罗丹《加莱义民》不用高底座，平放于地面，令加莱市民们感到英雄就在他们中间，而《红色立方体》是美国海上保险公司门前的抽象雕塑，一角着地的立方体给人以不安全的危险感，其形式的心理诱导作用就是其表现的内容。

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