有人说，城市雕塑是一座城市的名片，作为公共性与艺术性的双重载体，雕塑之于城市形象的塑造功不可没，无论是匠心独运的主题性城市雕塑，标识性城市雕塑，还是美轮美奂的观赏和装饰性城市雕塑，风格性城市雕塑，都能以不同方式表征和延展着一座城市的过去，现在和未来。

只是近几年的时间里，“雕塑乱象”一直作为媒体和公众诟病的城市病理，被反复提及，中国美术馆馆长吴为山此前就公开表示，大多数城市雕塑“内容空泛，形式简单人物雕塑，水平一般，徒有大构架而缺乏灵魂”，同时也多“形式雷同，没有鲜明的文化特色和精神指向”。

作为一个舶来品，“城市雕塑”从19世纪末才自西方国家引入我国，又经过漫长的发展与停滞，直到改革开放以后才重新获得生命，城市雕塑，顾名思义，必然是城市文化的载体，其功能一在装饰与美化，使城市形象熠熠生辉，赏心悦目，这当中雕塑的作用不可小觑。

再则是引导与塑造城市文化，雕塑的风格，空间，大小无不潜移默化地影响着城市雕塑市民的各类意识及审美观念，进而也持续改善着城市的人文环境，可以说，城市雕塑在现代化建设的进程中，早已成为城市文化不可或缺的一部分。

一般而言，城市雕塑会历经三个发展阶段，即“开展城市雕塑运动时期”，“城市雕塑与本土文化融合与创新时期”，“开展全面的城市雕塑建设时期”。

20世纪80年代以来，我国城市雕塑方兴未艾，呈现多元化趋势，伴随全国城市雕塑艺术委员的成立，广场雕塑我国城市雕塑发展也拥有了专业性的指导机构，借助各种国际城市雕塑创作营，国际城市雕塑大赛等平台，逐步踏入了百花齐放的初步格局，但不可否认的是，中国目前仍旧处于城市雕塑发展的初级阶段，也暴露出“开展运动时期”的诸多症结。

首先，作为人文景观，国内城市雕塑的公共文化属性及文化创意普遍不足，能够体现人文精神底蕴，彰显公共文化特质的城市雕塑少之又少，君不见，罗马立柱，裸体雕塑充斥高档小区，叫卖小贩，人力车夫林立各地广场，其中最广为人知的就是万景观雕塑用元素“不锈钢球”：“书籍撑球”“浪花托球”“双手举球”等各式造型千篇一律，层出不穷，自娱自乐之余，对城市文化的建设而言，却真是“没有用处”。

随着现代艺术运动的不断发展，雕塑也进入了一个更加无拘无束的时代，机器大工业的发展为雕塑的材料应用开拓了新的领域，大量的金属加工手段被运用。

当代雕塑中有五分之四以上的作品是以金属为材料的，造成这种现象的原因并不是偶然的，人类的文明进程很大程度上归功于金属园林雕塑材料加工手段的进步，这使得金属具有极大的优越性——能够切割，焊接，铸造，锻打，也可以打磨，抛光以及上锈，能够将铜，铁，钢等各种材料的性能和材质的美感得到充分的发挥。

第二次世界大战以后，作为现代工业文明重要观念载体的金属现成品逐渐成为不锈钢雕塑的首选材料，这种特别的金属材料已经不仅仅是雕塑家艺术创作的媒介，而成为艺术家观念的载体，反映了人的精神属性，赋予不锈钢雕塑以更大的塑造魅力，体现当今时代的精神面貌。