在造型艺术领城里，每种艺术都有它自己的特长和局限性，雕塑工作者如何有效地掌握雕塑语言，以便发挥它特有的作用，这是关系到雕塑艺术发展的头等大事，雕塑艺术本身是靠自身说话的艺术，雕塑作品的体积和从各方面看的外轮廓，给人以直接感受，唤起人们的联想，这就是所谓雕塑感，雕塑创作在选题和塑造上应该力求内容单一，形象简洁明快，不能把很多情节内容放在一个雕塑作品上。

雕塑语言的特点主要是由它的塑造形象的材料决定的，它对形象的捕捉要求集人物雕塑中在一个具体对象上，而对题材的选择要求更加具有典型性，罗丹的《青铜时代》和《老妓女》等等都是最好的范例，这些作品如同一部揭露资本主义社会的史诗，就雕塑艺术的表现手法而言，更强调以少胜多，以简胜繁，任何纷繁复杂的内容，都必须表现为简要的形式，五十年代以来，我国雕塑艺术不太讲究艺术处理。

在群雕中，吕德所作的著名石雕，巴黎凯旋门上的《马赛曲》，是运用雕塑语言的杰出典范，他以数量不多的人像，通过富于动势的艺术安排，对法国资产城市雕塑阶级革命时期的英雄人民，唱出了一曲气势磅礴的颂歌，我不由想起前一个时期曾被誉之为优秀革命泥塑的《收租院》，我认为它只是为某一个特定环境所需的一种表现方法，但绝不是“唯一”的，我之所以这样说，是因为有一个时期，对雕塑语言的不正确的理解带来了不好的影响。

因此，一件雕塑作品的价值，除了靠它的内容充实以外，还要靠作者高超的艺术手法以及他对材料的巧妙运用，这三者是缺一不可的，而后两点是决定其艺术是否感人，以及格调高低的重要因素广场雕塑，当我们确定一件雕塑作品的材料和制作方法时，首先就必须考虑到材料的特性，要使材料有助于表现作品的内容，例如，花岗岩可运用于造型简练，整体，有力的作品。

大理石则适宜于造型完美，刻画细腻的作品，铸铜则可以完整地保留泥塑趣味，如果是木雕，则可以利用木纹的天然趣味，制作形体单纯，线条流畅的观赏性作品，陶瓷雕塑，上釉不上釉，在形式上也大有不同，雕塑既然是通过体积来表现的一种艺术，就不能不注意到体积有厚薄，轻重，方圆之别，恰如其景观雕塑分地利用体积造成的感觉，一定会有助于艺术形象的表现，一般说来，圆柱体感觉浑厚。

中国雕塑长于塑造的语言与方式，西方雕塑善于雕刻的语言和方式。

在中国，认识自然，接近自然，是中国雕塑的艺术之道，自然是基于“生境”有别的造化结果，并且这一出于本能的适应选择的语言与方式，在日后极为漫长的历史和实践过程中，日渐成为驾驭自然的能力，从感知经验愈臻表现能力，思维方式和审美定式的逐步形成，雕与塑不仅超越中西雕塑艺术承传系统，园林雕塑并在各自文化传统中发挥重要作用，持久延展而影响深刻，具有真正意义上的中西方雕塑艺术自身传统的“基因”，塑造，基于泥土与水的适度调和以及火的烧制，最终成型且质料硬度较高，与直接运用自然的木，石等材料，通过凿刻形成立体形象的雕刻语言和方式相比，塑造的过程复杂，复合因素多且不易掌握，难度相对更大，一把黄土一捧水，在经工匠的反复揉合，捏捏塑塑之后，一件作品被塑造，烧制出来，自然界本不存在的东西，被中国先民用塑造的方式无中生有地创造出来。

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