浮雕是雕刻的一种，雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面，浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看，浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到，由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰，近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位，浮雕在内容，形式和材质上与圆雕一样丰富多彩，浮雕的材料有石头，木头，象牙和金属等，浮雕为图像造型浮突于石料表面人物雕（与沉雕正好相反），是半立体型雕刻品，根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕，浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一，高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复，浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同，古今很多大型纪念性建筑物和高档府第，民宅都附有此类装饰，其主要作品是花窗和龙柱（早期）及柱础等。

在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性，一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重，沉稳，严肃，浑城市雕塑厚的效果和恢弘的气势，浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。

雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的，而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性，对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈，拘谨和不可动广场雕塑摇，对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的，可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。

中国传统有装饰“貔貅”的习俗，貔貅与龙，凤，麒麟一样是一种虚构的动物，人们相信它能事来欢乐及好运，由于怪兽是神话中的动物，所以没有真正的形象可作依据，只能凭画师及艺术工作者凭空想象，因此怪兽形象各异，千奇百态，经过朝代的转变，貔貅的形态比较统一，如有短翼，双角，卷尾，鬓须常与前胸或背脊连在一起，突眼，长獠牙，较为流行的形状是头上有一角或两角，全身有长鬃卷起，有些是有双翼的，景观雕塑尾毛卷曲，貔貅雕塑一般采用卧姿，有口衔着财宝的，也有趴在财宝上的。

貔貅作为百姓家中的守护神，保合家平安，除助偏财之外，貔貅对正财也有帮助，所以企业，酒店等场合也宜安放貔貅在门口，和趋财旺财的祥兆，古贤认为，命是注定的，但运程可以改变，所以汉族民产是有“一摸貔貅运程旺盛，再摸貔貅财运滚滚，三摸貔貅平步青去”的美好祝愿，俗话说“马无夜草不肥，人无横财不富”所以求财的人，如果配带貔貅或家中摆放貔貅，可达到令人惊喜的效果，但貔貅的摆放是有讲究的，貔貅不能居天地人三财的位置，即不能直接脚站地园林雕塑，不能高过人的头部摆放的高度，貔貅要根据全家的生辰八字，地势朝向很多因素摆放，可以找专业人士来指点迷津，貔貅有雌雄之分，两只貔貅可以一顺摆放，或者是成内八字或者外八字摆放，不要轻易去抚摩貔貅的眼睛，嘴巴和鼻子，眼睛是用来寻财，嘴巴是用来叨财的，貔貅摆放有很多的忌讳，一定要切记，不要头冲正门，许多人把貔貅的头正对着大门摆放，认为这是招财，其实这就误解了貔貅的习性了，因为正门是门神或财神执掌的地方，貔貅无权过问，不要头对着床，这样会对自己不利，无论摆放在什么位置，头千万不能冲着自己。

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